be4ver | Entries tagged with rio

Очень неоднородный материал: звучание от Art Bear-подобного до электронно-шумового. От сурового переломанного авант-рока до гамелан-минимализма.
Перегруженные барабаны с бит-крашером, "заедающим буфером" и прочими глитч-эффектами хорошо сочетаются с шумом, извлекаемым из гитар, программ и железяк.
Поверх всего этого поются песенки, в перерывах играются саундскейпы
Все, как мы любим.

Chris Cutler: Drums, Percussion [Flotsam]
Steve MacLean: Guitar [Guitar/prepared Guitar], Piano, Electronics, Computer [Software Devices], Engineer, Producer
Michael Bierylo: Computer [Laptop], Sampler [Samples], Electronics [Circuits] (tracks: 3, 5)
Julie Thompson: Voice

Current Music: Steve MacLean & Chris Cutler - Time Study | Powered by Last.fm

Если из бобровых хаток доносится шопопало-ин-оппозишн бельгийской школы - значит, жизнь налаживается (на самом деле, кажется, у меня температура, голова с паровой котел, вытекающий левый глаз, тикающий правый, что-то свело в области лопатки - но зачем обращать внимание на такие мелочи). Не знаю, где я был раньше, но до фуки-дюки добрался только к этому моменту [NB: напиться в орнитозюзю]. Издание рекомендовано широкому кругу читателей - от любителей закрученного джаза до фанатов еврейского расового клезмера.

не помню, где взял, но перевыкладываю:
[mp3 320kbps 119.16 M]@mediafire

john greaves:
Вместе с идеей выращивать карликовые контрабасы в местечке, название которого вам все равно ни о чем не скажет, я решил оставить и свою подозрительно левую группу со странным названием. Когда же одним утром 1975 года я позвонил F.F., чтобы поделиться с ним соображениями по этому поводу, мой звонок пришелся на его приступ гипермузии, и хорошо еще, если в тот день, кроме небогатых обертонами помех на линии и нескольких занятных серий в интонациях, ему удалось расслышать несколько моих слов: выглядел он так плохо, что даже с этой стороны диалога по трубке ползали мухи.
Теперь уже трудно сказать, насколько был он серьезен, говоря поначалу в твоей музыке будет слишком много хлорофилла, но большие идеи всегда зарыты глубоко, однако это помогло: моя привычка понимать знаки буквально, возведенная в степень лени, привела к картине Чарльза Пила, на которой, как минимум, кости были уже наполовину вырыты.

( Read more... )

Вот здесь (а точнее, здесь) выкладывают рип с кассеты (если я правильно понимаю) весьма необычного релиза:

В первые секунды, кажется, что этот вокал не спутаешь ни с чем. Но это не Краузе (если внимательно вслушаться, того самого немецкого акцента у значащейся в лайнапе Magie Song не наблюдается), а Fibonaccis - это и вовсе Лос-Анджелес. Что ж, в 1987 кто-то старательно воспроизвел звучание Slapp Happy (справедливости ради, не везде, и с вариациями)? Культовые тритоны, оффбит и мелодии, построенные на широких скачках:

( Read more... )

... рулит и педалит, скажу я вам.

По форме это уже знакомый post-bop-based fusion с отклонениями в слегка измененную сонату - почти как в классическом арт-роке. Внутри стало заметно больше уменьшенных септаккордов (да и вообще тритонов, как в мелодиях, так и гармониях), широких скачков и целотоновых гамм. Последнее - интересный момент: для пущей очевидности линка (или большего когнитивного диссонанса, кому как) целотоновые пассажи звучат в исполнении сдвоеной гитарно-саксофонной линии, в результате чего где-то там, на кухне, запахло кентерберийщиной. А мы сидим в гостиной с попкорном и, ничего не подозревая (или делая вид - кому как), слушаем ритмически простую и выстроенную, но мелодически изощренную и очень свободную* музыку, иногда таки поглядывая в сторону кухни.

*Фришные элементы в соло, ранее для мириодора не характерные, здесь тоже присутствуют.

Или так: чтоб на улице -13, чтобы все цвета, кроме белого, приходилось додумывать, чтоб наушники полусломаны, и некоторое приходится ["рисовать в воображении"- получает двойку и становится в угол, "представлять себе"- уворачивается от пинка и непонимающе злится, "достраивать"- язык исследует вечернюю сковороду].

Эта песенка, кстати, имеет надо мной не менее сопливую власть, чем, скажем, "Book of Saturday" не скажу кого.

Чтобы морозные фракталы на окне последнего троллейбуса и немеющие пальцы, пренебрегающие перчатками, и кокс небесный, и видимость нулевая. Или детский восторг в векторе автобуса сквозь идеально белую плоскость с минимальными признаками горизонта.

Конечно, это ретро-стилизация, запах rio [в адаптированном переводе] от которой чуешь за версту. Семидольный такт интуитивно кажется естественным и ровным, в основном благодаря брейкбитообразной игре с логикой акцента. Пьесы более мелодичные, чем саундовые (о, саунд, проклятье нашего времени!*), в миди будет звучать ничуть не хуже, автору +20 к L-гармонии. И само собой, это не самоцель, но хороший пример того, когда {[все вышеперечисленное]+[все, что из этого следует]}. У меня всё.

Не так давно выкладывали здесь (с авантпрога он почему-то более недоступен).

*сюда же: критика построка + смерть эмбиента + обязательно проехаться по nu- и smooth-jazz + ~~прожектор~~ асфальтный каток нашего внимания устремляется к неопрогу.

Вот такими и должны быть песни. Тут всякое есть. Вот, как сказал бы

qizz, Chanson in Opposition (вот только не говорите мне об авангарде):

А вот джаз-панк. Ни одного консонанса в контрапункте)
Метод развития импровизации, скорее ее структурная особенность порой занимает: движение идет, по принципу кривых Безье, по 2-3 опорным точкам (так бы поступил, скажем, Колтрейн), с той лишь разницей, что начальная и конечная точки каждой фигуры не определены, отсутствуют, лишь подразумеваются, но не звучат, что контрастирует с внятной артикуляцией самой "загогулины". В современной музыке этот структурный элемент часто присутствует.

UPD: выложил

Хватит пить, продолжаем танцевать об архитектуре.

Перед нами прог-рок из Чили. Саунд то джазоватый, то кримзоноидный, а то и вовсе блюз какой-то попадается. Концентрация флейты заставляет вспомнить Henry Cow (вот эффекта "недоделанного джаза"(с) нет). Ритмы доставляют, примерно на 50% материала используется мелодика в традициях старого доброго (ну это уже кому как) RIO. Есть удачно подобранные тембры, хотя псевдовинтаж начинает утомлять.

Если поставить этот альбом и слоняться по комнате, рано или поздно ~~можно стать идиотом~~ приходит мысль, что написанное попадает (от половины до трети материала) в период 1973-78 (плюс-минус погрешность). Смотришь в инфо, а там 2005. У кого-то явно нет в доме календаря.

А дело в том, что хорошая музыка должна быть для двух полушарий мозга: одно слушает грув, его или качает, или нет, или вызывает эмоции, или нет, вариантов немного; второе - аналитическое, оно любит ковыряться в деталях. Если какая-то из половин разработана недостаточно, то тема сисек, скорее всего, раскрыта до конца не будет.

Но это я идеализирую ситуацию. На сабжевом альбоме то и дело наблюдается перекос как-бы-интеллекта ~~и хиппизма~~. Получается эдакий робот Марвин с огромной башкой. Ну ведь могут же психоделические моменты вставлять нормальных людей, которым неинтересно думать о 17/8 и сочувствующих размерах! И отмазка "музыка Почувствуй Себя умнее соседа" не прокатит аж никак. Я обеими руками за музыку лейбла "Редкие извращенцы для Редких извращенцев Production", но смысл фразы "все гениальное просто" на дороге не валяется. Однако это снова утопия, на практике реализуемая крайне редко.

А альбом хороший. 8 баллов из 10.

выкладывают:
часть 1
часть 2

Current Location: подвал

Sleepytime Gorilla Press - это была такая дадаистская группа в начале XX века. После того, как эти забавные персонажи устроили свой первый (и последний) перформенс с огнем (экспозиция их проекта- футуристического музея), их прикрыли. В тот же день, когда и в 1999 группа из Калифорнии дала первый концерт.

Говорят, что приблизительно это авант-прог-рок. Но лично мне здесь слышится больше влияния RIO (только что фри-джаза не хватает), это его осовремененный вариант.
Половина инструментов самодельные или сильно модифицированные стандартные. Поэтому саунд выходит специфичный, Характерная особенность звука-- скрипка, на переднем плане, часто дублирующая гитару, обилие диссонансов. Поэтому если вы падаете в обморок от тритонов, вам не сюда. Ну и вокал достаточно яркий: слышно, что девушка прилагает усилия, а вот мужику одинаково легко дается как закрученные мелодии, так и трэшовый рык.
Вот вполне милая песенка. На квадратный размер взглянули под хорошим углом, хотя особых извращений и не наблюдается. Особенно интересно становится после второго припева:

Выкладывают здесь:
Часть 1 (320 kbps)
Часть 2 (320 kbps)