be4ver: (beefheart)
Сходил на мастер-класс Вильяма Голдштейна, композитора, автора киномузыки, одного из тех, кто раздает оскары за саундтреки.
Он собирался рассказать о мгновенной композиции.
Туса в филармонии в 12. Это мне как офисному планктону надо тащиться туда в обеденный перерыв и остаться без обеда.

Вообще я не устаю удивляться, для кого предназначены подобные мероприятия - для неработающей богемы? Или для работающих лабухами, у который основной экшн все равно вечером/ночью, а днем можно расхаживать. Ну такое: во многие места для среднего пролетария формально вход не закрыт, но фактически - болт на 80 с левой резьбой. Или это надо сильно хотеть.

Нет, насчет именно этого случая я все понимаю, у Билла плотный график: в конце подошел чувак из посольства СШП и сказал, что забирает его на кинофест, ибо пора. Я скорее брюзжу об общей тенденции.

Ну ладно, думаю, схожу. За информацией я согласен ехать много куда и терпеть много какие лишения. Авось человек с опытом расскажет об импровизации что-то новое, ну и я поспрашиваю всякий личный идиотизм - может, и вынесу для себя что-нибудь. Авотхуй.

Read more... )

RED trio

Apr. 16th, 2012 01:27 am
be4ver: (Default)
be4ver: (Default)
Из комментов к прошлому посту узнал, что Sinistri делают крайне любопытную музыку (спасибо [livejournal.com profile] zagaykevych).





Перевыкладываю Free Pulse (2005).
be4ver: (Default)
Нет времени примерять истории. Даже для одной у меня меньше 30 секунд. А потому: скомкать и выбросить детали, оставив скелет, только по существу, каждый звук взвешен и продуман заранее, а значит, теоретически максимально информативен и идеологически верен: вот все, что имелось в виду, не больше и не меньше. Таков фастфуд, фабула, которую не стал бы есть и сам.

Или наоборот: сюжет развивается вне плоскости, в которой каркас лишь подразумевается, загогулины около, прямые попадания нежелательны. Описывать эллипсы, проникать между акцентов очевидностей, максимально исследовать поверхность, демонстративно мечтая, но избегая гладить дно потенциальной ямы, успевая убедиться в собственном существовании.

Крайность: внятность объявляется конформизмом, плавающие линии - высшим благом, запутанность (а то и разветвленность) линии пропорционально стремлению произвести впечатление.

Плюс вот еще что: две полярные идеи, несомненно, добавляют психологичности. Вращаться вокруг одной, переходить на вторую орбиту: структура - два аттрактора с одной точкой бифуркации.

Или так: в этом концептуальном соло проводится анализ известной пьесы Джона Кейджа, в результате чего мы узнаем кое-что об увлечениях композитора:

4:33 = 4:20 + 0:13
273 260 13
100% 95% 5%(coda)


2:22: Открываю окно, и снег сыплется на стол. А я уж думал, зимы не будет. Всем привет.
be4ver: (beefheart)
Бессонной ночью сел поупражняться и кое-чего записал. Предлагаю прослушать и высказаться насчет.
Я понимаю, бессмысленно писать такое в понедельник, но все-таки.







выложил, если че.
upd: да простят меня все, кого я здесь цитирую...)
be4ver: (beefheart)
Во второй половине ХХ в. появляется ещё одна форма взаимодействия живописи и музыки – графические партитуры. Они выглядят как рисунки, но такой внешний вид более нагляден для исполнения большими составами оркестра, чем многочисленный ряд строчек, а также более подходит для музыки, где велика роль импровизации. Одна из первых таких пьес – "Декабрь 1952" для любого состава, кстати тоже вдохновлённая творчеством художников - Джексона Поллака, Александра Калдера и Роберта Раушенберга. Вот её партитура:



По словам композитора, композицию можно исполнять с любой точки и в любом направлении. Толщина линии-события указывает относительную громкость, а где возможно – кластеры. Само исполнение проходит в трёх измерениях – вертикальном, горизонтальном и временном; заранее должна быть определена только длительность пьесы; она тоже не предписана композитором. В связи с этим пьеса оставляет впечатление ирреальности.

== Мат, сиськи и формулы под катом. == )

Шестое октября.

(c) Марк Райс. Взаимодействие живописи и музыки в европейском искусстве.
be4ver: (Default)
...А вот что пела маленькому бобу Акселю выйдя из лечебницы, Джексон Поллок объявил войну собственному алкоголизму, призвав на помощь гремевший тогда в Америке психоанализ. С подачи знакомого психоаналитика он принялся читать Фрейда и Юнга. Войну с алкоголем он проиграл, но следствием этого увлечения стала большая серия сюрреалистических работ.



[Трафик по трубам и расчлененка под катом] )

(с) журнал "Худ. галерея" #66/2005. (PDF, правда, в хреновом разрешении)

Истории класса земля-воздух-мозг "как сделать из Моби Дика Пасифаю" всегда радуют.
С комментариев я угорал, например.
be4ver: (Default)


Olaf Rupp - гитара
Tony Buck - перкуссия
Joe Williamson - контрабас

Немец Олаф Рупп - мастер свободной импровизации, решивший однажды поставить гитару вертикально и отказаться от примочек (у акустической гитары, мол, и динамика больше, и диапазон тембров шире). Такой способ позволяет измерять не количество нот в секунду, а количество "акустических картинок". Т.е. имеется в виду игра отдельно взятыми идеями. В результате получается густая шумовая каша (ну, если внимательно прислушиваться, там есть даже мелодия, только она движется ооочень быстро).

При этом гитара сама по себе приобретает перкуссионный характер, и это хорошо сочетается с игрой австралийца Тони Бака. У них получаются довольно замысловатые и неровные диалоги, что придает музыке некий психилогизм, если не истерию. Канадский контрабасист Вильямсон играет здесь роль музыкального "геля для волос": его низкий и вязкий саунд не дает этим конструкциям разлететься к чертям, превратившись в тотальный хаос.


И, как часто бывает в таких случаях, механизмы, благодаря которым музыка чудом не разваливается на части, начинают проступать только с пятого прослушивания.


Рекомендую, выложил здесь.

Материалы по теме: здесь и здесь.
be4ver: (Default)
И вот наконец-то я добрался до этого материала.
Разгребать его я уже... нет, не ленился, а просто боялся. Несколько 30-40-минутных треков не давали в себе разобраться. Закончилось тем, что я отнесся к этому с нехудожественной точки зрения, решив, что ЭТО можно резать как угодно без ущерба для смысла.

Несколько раз брови съезжали на затылок, и я не мог припомнить, чтобы мы такое играли. Думается мне, после такого можно пропить инструменты и идти работать дворником с стрип-баре.

Забрать файлы можно здесь (или так послушать): http://www.realmusic.ru/albums/8890/

Все одним архивом тут: http://ifolder.ru/3506197 (29M)

UDP: Для немазохистов рекомендую последние 2 трека. Имхо, они на голову выше всего остального.
be4ver: (Default)
3-я часть импровизационного lo-fi ambient проекта (мне сказали, что это называется пост-рок) Lo-Fi Kitchen Unsynchronized.

Вырезано из полуторачасового джема. На этот раз в составе присутствуют 2 гитары, каждая из который попеременно то вылезает вперед, то слышна в виде странно звучащих неразборчивых фоновых звуков.
Во время редактирования я еще более размазал и ухудшил звучание (ну нравится мне так).

http://ifolder.ru/3379616 (14M)
Конструктивная критика, недовольные маты, радостные возгласы и контрольный в лоб приветствуются...
be4ver: (Default)
Продолжение экспериментов и попыток импровизационной музыки.

LFKU-05,06,07: Что играть, когда играть нечего? Клава как перкуссия или Что можно сделать на одной ноте. Нетотальная кластеризация. Я люблю целотоновую гамму, и как честный человек...

Забирать здесь: http://ifolder.ru/2935738 (4.44 М)
be4ver: (Default)
Безусловно, играть настоящий, радикальный импров довольно сложно. Для этого нужно иметь много очков опыта в области более-менее ординарной музыки. Тогда становится явной разница между "я играю криво, пока так получается" и "я не попадаю в тональность, потому что мне нравится, как это звучит".

==Я все-таки рискну== )

August 2013

S M T W T F S
    123
45678910
11121314151617
18192021222324
2526 2728293031

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 25th, 2017 08:45 pm
Powered by Dreamwidth Studios